水城晴風

　　在往新竹的自強號車上，從書包裡取出攜帶的書兒來看，
　　直到員林站水晴都有位置可坐，所以安心地聽著『綠鋼琴』，
　　用緩慢的速度揭過一張張書頁。

　　看得很慢，因為會暈車，所以只能斷斷續續地閱讀。
　　讀的是甚麼書呢？經典傳訊出版的『拋錨』。
　　由瑞士籍德語劇作家菲德利希．杜倫馬特所著，書中內含三個短篇，
　　目前只大略看過第一個同名故事，令水晴覺得饒有興味的，
　　是『拋錨』這個短篇當中的作者序楔。

　　「如果不談自己，不想把一己的遭遇以浪漫詩意的手法轉化成人類共相；
　　不去談自己的希望與挫折，儘管這些情緒再真實不過．．」
　　作者破題的這段文字，與朱天心所言：「因為每個人身上都太多故事，
　　所以我只能寫自己的故事，不能寫小說。」有著極為相似的觀感。
　　作者也道破了文學悲歌的現象：三流小說不也依舊備受讚譽，
　　重要的是時代的需要。

　　那麼，我們可以看看，這個時代造就了甚麼樣的文學作品？

　　在尼采宣稱上帝已死的時候，我們也可以說，
　　上帝（或者諸神）不再是唯一的裁決者，人類的生死也不是由祂操控，
　　騎著機車在馬路上奔馳，你要小心的是砂石車的司機，不是上帝；
　　地震來臨之前，你應該留心的是房子地基牢不牢靠，
　　人為的水土保持夠不夠好，而不是上帝。

　　『拋錨』這個故事的主人翁，原來是個紡織廠的業務員，
　　因為汽車臨時拋錨，促使他在當地村莊的某別墅投宿過夜，
　　別墅主人是位年邁退休的老法官，與同樣曾任執法職責的老友們閒居於此，
　　老人家們平素的『休閒娛樂』不改過去職業作風，喜歡在晚餐聚會，
　　然後扮演曾擔任的角色，大玩法庭遊戲。
　　在這篇故事之中，意外的訪客主人翁理所當然地成為被告，
　　由其中一名老人為他辯護。

　　從主人翁笑言自己從來未曾做過壞事犯過法，
　　到老法官、檢查官詢問善誘，導出一件令讀者震驚的殺人事件，
　　整個情節宛如舞台劇般牽引讀者的意念，
　　很有西村京太郎在『殺人雙曲線』這本推理小說中的敘事風格。

　　拋錨的是車子，還是人生路上的靈性呢？